第92章 《星际救援》特效攻坚，突破技术瓶颈(第1/6页)

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三月的新西兰奥克兰，电影制片厂的特效工作室里，蓝色的屏幕光映在每个人紧绷的脸上。中国特效团队负责人张磊双手撑在操作台前，盯着屏幕上反复播放的

“黑洞场景”

预览片段

——

画面里，黑洞边缘的光线像被揉皱的塑料纸，扭曲得毫无规律，与团队预想中

“符合科学原理的恢弘感”

相去甚远。他猛地摘下眼镜，揉了揉发红的眼眶，声音带着疲惫：“已经调整了

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版光线轨迹算法，还是不对。基普?索恩教授说的‘引力透镜效应’，我们始终没法用视觉语言准确呈现。”

工作室的角落，林晚星正翻看着厚厚的《广义相对论基础》，书页上画满了密密麻麻的批注。听到张磊的话，她抬起头，目光扫过屏幕上混乱的光线特效，指尖无意识地敲击着桌面。从《流浪地球》到《星际救援》，特效团队从未遇到过如此棘手的技术瓶颈

——“黑洞引力扭曲光线”

不仅需要视觉上的震撼，更要符合严谨的科学逻辑，这对习惯了

“艺术化处理”

的特效师来说，无疑是巨大的挑战。

“先停一停，我们明天去拜访基普教授。”

林晚星合上书本，站起身走到操作台前，调出黑洞的

3d

模型，“他是广义相对论领域的权威，或许能从科学原理上，给我们指一条明路。另外，把系统里的积分整理一下，我记得【科幻特效高级技能书】能解锁‘虫洞视觉优化’的模块，说不定能派上用场。”

窗外的夜色渐浓，工作室里的电脑屏幕依旧亮着，像一片闪烁的星河。张磊看着林晚星坚定的背影，突然觉得心里的焦虑消散了不少

——

从创业初期到如今的国际合拍，无论遇到多大的难题，她总能找到破局的方向。

《星际救援》的

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